全帝國都在看我直播盜墓[星際] 29.棺山妖冢09

    &桃桃淘電影

    最近一部紀錄片博得了很多關注。

    一來是因為紀錄片的主人公幾乎人人皆知，沒錯，宮崎駿大師。

    二來是因為紀錄片的內容，宮崎駿在第四次宣佈引退之後又復出了。

    紀錄片名字是《終わらない人宮>

    之所以放日文名字，因為感覺無論哪一種翻譯都很難完美地表達出來對於宮崎駿的這個形容。可以綜合各個中文譯名來意會一下這個意思。

    不了神話宮崎駿 / 永不結束的人宮崎駿 / 不了之人宮崎駿 / 永不止步的人宮崎駿 / 永無止境宮崎駿

    當然這部紀錄片能夠引起這麼大的反響不僅僅是因為透露了復出這一件事。

    &上的這個標題就很能說明問題。

    如果之前只是看過他的作品，那麼這部並不算長的紀錄片能夠帶你稍稍地更多了解他這個人。

    一直對紀錄片有着極大的好感。認為真實的記錄往往是最打動人心的東西，是很多虛構類的放大化的表演所不能達到的。真實的人物和故事會更能夠讓人去思考生活，去認識這個世界。

    這部片子從宮崎駿引退後的生活開始記錄，從與cg技術結合的動畫短片創作，一直到他決定再次創作長篇的這兩年間的生活狀態和心路變化。

    如果僅去評價這個紀錄片，其實製作上並不突出。之所以能夠打動人，完全是因為它的主角，宮崎駿這個人。他的執着，他的追求，他真正地表現出一個天生的大師為何。

    在這裏可以先介紹一下為什麼說他「又」復出。

    宮崎駿在此之前已經4度引退，導致日本網友開嘲諷說他跟奧運會一樣「每四年喊一次」。

    第一次是1986年的《天空之城》以後。

    第二次是1992年的《紅豬》。他表示在一部滿意的作品之後可以毫無掛念地退隱了。

    當然又食言了。

    第三次是1997年的《幽靈公主》，因為身體原因表示「這真的是最後一部了」。

    然而>

    第四次的「引退」是在2004年，《哈爾的移動城堡》之後。

    四年之後再次復出。

    然後就是2013年《起風了》之後影響頗大的引退發佈會。

    很多人覺得他反覆無常，其實我倒挺能理解的。

    作為一個對於作品有着幾乎偏執的要求完美的人，每做一部片子的心力付出是難以想像的。

    做完幾部，就這樣吧，夠了，累了，休了。

    但是作為一個藝術家，一個創作者，是沒有辦法真的閒下來的。於是又會有創作的衝動，於是再復出。反反覆覆。

    只是這一次的復出，他似乎已經下定了會一直將這個事業做到自己生命終結的打算。

    非常淡然地說，已經做好了做到一半自己去世的心理準備。好像講的不是死亡這件事。

    &真」是老爺子的標籤。

    整部紀錄片中最常看到的鏡頭就是他伏案手繪。

    即使已經決定用cg技術和團隊來製作新的動畫短片，為了完美地表達自己的意思，仍然一幀一幀，絲毫沒有半點懈怠地畫出了分鏡稿。

    細緻到cg團隊打趣說這下子沒辦法糊弄了。

    每個人都有過認真的時候，可是能夠一輩子把認真做到每一個細節上，真的是偉人。

    一直說工匠精神，宮崎駿絕對是把工匠精神貫穿自己一生的人。

    為了一個鏡頭，能夠近乎苛刻地要求到每一個細微的動作，要求一個團隊的人一遍一遍直到改到滿意。

    宮崎說他不想做爛片，他說做得不好就乾脆毀了吧，他說我要做出讓觀眾問「怎麼做出來的」作品。

    他對別人要求高，對自己的要求更高。真的是一個非常典型的摩羯座。

    看完這部片子你就會無條件地信任他，會願意放心地把自己交出去，看他的一切作品，因為你知道他是一個比你要對這部作品更加苛刻的人。連每一根毛髮，每一個動作，每一個路人的表情他都會替你打理好，為了給出一份完美的電影作品。

    但是這部紀錄片給你的宮崎駿遠比「工匠精神」要多得多。

    宮崎駿是我非常尊敬的一位導演，因為他的作品中充滿了思考，善良和人文性。很多動畫作品確實也做得很好，畫面美麗，情感細膩，但是往往容易太浮。你會覺得這就是個情情愛愛，這就是個尋寶故事，這就是一個畫面美極的>

    然而宮崎駿的電影，純真又複雜，奇幻又真實，每一部作品，無論是現實題材還是魔幻題材，你總能讀出實實在在的細膩的人文情感。

    他是一個非常理想主義的人。每一部作品幾乎都有投射這一屬性，表現出他對於理想和美好事物的追求和希望。

    在紀錄片中他是一個有些平淡甚至嚴肅的人。真正發自內心的笑容非常少，大多都把情感藏在了心裏。

    但是他是一個非常善良的人。

    不知道如果我80歲，在歷經了種種現實之後，是否還能夠對世界抱有這份善良。

    印象非常深的一段，一個人工智能公司的人上門來推銷自己的智能動畫。

    一個殘疾畸形前進的模型。

    宮崎駿毫不留情面地說了這一段話。

    對於生命的尊重，對於大事大愛的態度，這是一個充滿善良和責任感的大師。

    但同時他又是一個對於生活和人性看得十分透徹的人。

    所以在他的作品中也會有很多的無奈，會有矛盾，會有掙扎。他抨擊人性，直白地表現對於物質的厭惡，始終表達對於戰爭的反對，甚至有很多主人公的黯然和失望。

    但是一個能看透生活的人，還能夠對於世界保持着這樣的熱愛勇氣和理想化，是格外能讓人感動的事情。

    所以他的作品有了一份非常珍貴的，獨有的浪漫。

    其實現在很多人對於「浪漫」這個詞的解讀過於狹隘。浪漫絕不僅僅是情侶間的你情我愛，它是一個非常淡然高貴而超脫的整體感覺。在宮崎駿的電影中常常可以感受到這一點，非常純真而豁然的浪漫。

    在紀錄片中，他說。

    電影就是為了傳達世界的美

    傳達世界裏未被察覺的美

    我想用這樣的眼光來看世界

    這一點從他作品中對於孩童天真的珍視很能夠看出來。

    無論是《龍貓》中的悠然恣意。《幽靈公主》中被人類所害怕，卻充滿天真的森林精靈。還是在紀錄片中，他對於毛毛蟲菠蘿過於成人化轉頭方式的不滿。

    看了這段話深深覺得他太了解孩子，太了解生命了，敏銳細緻到所有人拜服。本來櫻木小哥挺得意自己做了個開頭喊宮崎駿來看，就這樣被完美地懟了回去。

    也難怪作為他新的短片的cg監製櫻木優平因為他的嚴苛和近乎偏執的完美要求，似乎身體和精神都受到了重挫。

    幾乎從開始作業到現在，在twitter上不時就會有他各種幾近崩潰的推文。

    宮崎駿討厭大人，但是卻很愛孩子。愛動物，愛自然，追求他心中的純粹。

    紀錄片中有一段他每天早上把一些假羊放去窗外，每天晚上收回來。這部紀錄片裏沒有做出解釋，看了他的另一部紀錄片才知道。

    淡漠，認真，偏執，嚴格，天真，理想，善良，勇敢，浪漫。

    這是我在這部紀錄片裏認識到的宮崎駿。

    紀錄片中他的很多朋友相繼去世，他不停地說，沒時間了，沒時間了。

    他好像並不害怕生命的消逝，他怕的是沒有更多的時間可以投入到自己熱愛的創作當中。

    按照計劃，動畫長片在2019年能夠面世。

    五次引退，五次復出，這個紀錄片最後給了我們明確的答案，他一定會將所有的時日都奉獻給這個他所熱愛的事業，認真不苟。

    或許每個人看這部紀錄片都能看到不一樣的宮崎駿。

    希望大師能夠得到更多的敬意。

    影視劇中的電話號碼背後是誰？

    電影中的那些電話號碼是不是真的存在？

    作者：巴塞電影

    雖然電話號碼很常見，但是永遠不要低估全世界的觀眾中總有那麼一些閒得沒事幹的程度。往往很多時候，電影中一閃而過的號碼都成為觀眾們驗證的對象。總會有那麼一些人會試圖撥打電影中的電話，以探索這個號碼背後的人究竟是誰。

    如此一來，便引發了一個很有趣的話題：電影中的那些電話號碼是不是真的存在？

    事實上，電影中的電話號碼一般有三種情況。

    首先第一種情況最為常見，就是道具組隨便胡謅一個號碼。當然這些號碼大多數情況下確實都是沒人使用的空號，但有些巧合下又確有其人在使用的，這就會給一些「倒霉」的用戶帶來不必要的麻煩。

    這種情況的例子比比皆是，國內最烏龍的一次事件出現在郭敬明導演的《小時代3》中。電影中有一個不經意的鏡頭顯示了電影主角之一周崇光的個人簡歷，簡歷上的電話號碼非常清晰。巧合的是，這個電話號碼在現實生活中真的存在。

    據新聞報道，這個號碼的機主是湖南長沙的一位用戶。隨着電影熱映之後，這位用戶的煩惱和「幸福」便接踵而來了。

    稍微了解過《小時代》的觀眾，肯定都知道崇光是電影中男神一般的存在，戲裏戲外難免都有一些迷妹們非常喜歡他。所以這位長沙的用戶在電影上映期間，連續多日被迷妹們瘋狂騷擾，甚至一天有上千個未接電話和上千條短訊。

    這些電話和短訊內容都是大同小異，基本上都是迷妹前來表達對崇光的愛意，譬如「崇光，我是林蕭。」「崇光，我愛你」之類的。這讓這位單身用戶既感到無比煩惱又感到無比幸福。

    經過被連續騷擾之後，這位用戶試圖和《小時代3》的製片方溝通，但事情並沒有得到解決，因此他準備起訴《小時代3》製作公司，並提出了20萬元人民幣的賠償金額。

    當時，《小時代3》的片方發佈聲明，向這位用戶致歉，稱在製作道具資料時「隨意編寫的號碼與他的電話號重號，純屬巧合」，片方還稱在發行《小時代3》的dvd時，會將含有這位用戶手機號碼的鏡頭刪除，不過對於20萬的索賠，片方並不接受。

    最後，法院一審判決該公司賠償該名用戶精神損害撫慰金5萬元，在全國範圍內發行的報刊上連續刊登致歉公告兩期，並在其官微發表致歉聲明。

    類似的事情在國外也曾出現過。比如在韓劇《w-兩個世界》的一個鏡頭中出現的電話號碼，也在現實生活中有人使用；印度電影《未知死亡》中印在阿米爾身上的電話號也是真實的，是班加羅爾一個婦女的電話；金·凱瑞2003年的電影《冒牌天神》中出現的上帝的電話號碼也真實存在，導致該用戶長時間被人騷擾問「你是不是上帝」。

    這種道具組不經意間失誤最終給某個「幸運」的觀眾帶來嚴重騷擾的，雖然現在談起來頗為有趣，但事實上對這些用戶來說應該還是非常痛苦的，這應該都要歸咎於道具組的工作疏忽。

    第二種情況則是，道具組頗為用心地準備了一個真正的號碼，並且號碼的背後是一系列與電影相關的人物。道具組的細心準備則顯得非常有心。其中比較成功的案例則是與《小時代3》同期上映的，韓寒導演的《後會無期》。

    電影中，王珞丹飾演的蘇米的名片上有一個電話號碼186xxxx2940，也有好事觀眾撥打了這個電話，但都沒有接聽；不過如果查找這個手機號所關聯的微信號，居然發現這個微信的名字就叫「蘇米」，並且其使用的頭像也是王珞丹在片中的造型。更有細心的網友還發現，這個號碼屬於內蒙古赤峰聯通。而王珞丹正是赤峰人。

    據報道稱，當時有微博網友 「如果我變成了幽靈」曾打通電話後掛斷，並且在之後發了一個短訊過去：「蘇米，不好意思。我就是想試試能不能打通。」對方回了一句：「謝謝你，祝開心。」

    如此不難猜測，該片的道具組確實用心準備過這個號碼，並且成為電影內外頗為有趣的一個彩蛋。

    第三種情況則令人更加哭笑不得，劇組成員把自己真實的電話號碼放上去了。其中最典型的兩個例子便是賈樟柯2006年的電影《三峽好人》和今年最熱門的畢贛導演的《路邊野餐》。

    在《三峽好人》中，有一段主角韓三明和「小馬哥」互換電話，並且完整地報出了自己的號碼。有好奇的影迷在試圖聯繫這個號碼之後，驚奇地發現這個號碼竟然就是韓三明本人的，甚至還有人爆料說彩鈴是《一千年以後》。

    後來賈樟柯導演也證實號碼確實就是韓三明的，稱當時之所以要這樣做，就是想看看大家在看完這部電影之後都有什麼感受。

    而在畢贛的《路邊野餐》中，電影中人物「花和尚」開的麵包車背後有一個小廣告「鐘錶維修換電池，電話：183xxxxxxxx」。有好事的編輯便試圖打電話過去試試，最終發現電話號碼的本人正是電影的錄音師，並且成功約到了一次有趣的採訪。

    根據錄音師透露，本來是計劃寫上導演本人的電話的，只是在拍攝過程中導演後悔了，最後就寫上了錄音師的電話。

    這種情況就更加有趣的，顯得電影更富人情味。雖然後來這兩位都表示來自影迷的「騷擾電話」實在太多了，疲於應對，但也確實給很多影迷創造了一個可以與電影主創交流的機會。

    除了以上三種常見的情況之外，還有一些更加出人意料的情況。比如在阿湯哥《碟中諜3》中，阿湯哥走在上海的街頭時，鏡頭裏有一個牆上的小廣告一閃而過。好事的觀眾又一次試圖驗證，發現這真的是個□□的小廣告。可謂是沒花一分錢，便在世界級大片上打了個上億的廣告。

    但事實上，在美國、英國這樣電影工業比較發達的國家，對於電影中電話號碼是有着行業規定的。

    比如在美國，555一般是在電視劇和電影中常被使用的電話號碼區號。因為當初測試鏈路交換機的時候，555是作為測試號碼的，於是就一直沒有被分配。不過，也有些以555為區號的電話號碼是真可以打通的。

    而在英國自2000年電話號碼大改革之後，便預留了2萬個電話號碼被專門用來在電視劇、廣播劇和電影中使用。