「素胎終於到了!」
魯善工看着眼前十幾個素胎,剛從景德鎮托關係運來,都是上等高嶺土燒造而成,光這一個都值上萬塊。
拍賣已經過去三天,再大的喧囂也歸於平靜,這幾天魯善工閉門不出,繼續研究手藝。
錢很快到賬,周大福爽快的當場付錢,不愧是煤老闆,就是現金多。聽紀如煙說這份投名狀紀家挺滿意,就算不收善工堂百分之五的佣金,這次專場也從周胖子手裏賺到兩百多萬,後來的事不用說,皆大歡喜。
昨天晚上周大福請魯善工和紀文峰吃飯,畢竟是優質客戶,以後少不了長期合作。特別是對善工堂,對方仁至義盡,算是雪中送炭,這種朋友值得交。
至於其他人,倒是有不少藏家希望自己出手修復殘器,可紀文峰說不要急。大部分藏家實力有限,都是民窯,官窯精品基本沒有。
如果善工堂簡簡單單就出手相助,門檻豈不是太低?按照他的想法,希望把善工堂打造成圈裏知名高端品牌,善工出品,必是精品。
魯善工也認可這個目的,自己畢竟還年輕,錢這個東西賺不完。反而是手藝,只不過剛起步,還有很多要提高,這就眼前就有一個當務之急,畫工!
乾脆宣佈閉關,誰也不見,調整好心情,繼續研究手藝。通過這次才真正體會到什麼是立身之本,只要有手藝,不愁沒人識貨。
魯善工將早就磨細的濕料放在大碗中,比例約為三分之一,用湯匙將料攪散,然後用開水對料沖泡。同時用湯匙不停的攪動,直至水面泛起泡沫為止。
待其沉澱後,撇去上面的清水,才能分碗調製水色。拿出茶水,這是景德鎮代代相傳的秘方,分碗時不但要注意根據所需控制料量的多少,如果對入適量的茶水,攪拌均勻,可以有效防止生水。
由於茶水具懸浮力,調配青花料時,料色不易沉澱,便於繪畫。同時表面張力大,可以有效地避免坯胎在繪畫時過量滲入水份而出現變型。並且茶水含碳酸納,對青花的氧化鈷在高溫中的發色能起到穩定的作用。
所謂生水,是分水中出現的一種現象,即在分水時料與水不融合,水料分體,影響青花發色和裝飾的表現力。茶水不能太濃,否則茶葉中的膠汁會生涎,使料結塊,影響分水質量。
金手指最大威力就在於吸收前輩高人畢生經驗心得,還有很多小秘方,別小看茶水,成功率能提高三成以上。
傳統青花手工繪製有兩個過程:勾線和分水。勾線和分水要掌握料性,料性的掌握非一日之功。
很多畫匠窮盡其一生也未必能隨其心意,國畫有墨分五色之說,在青花中也是講究青分五色,且形成多種獨特的表現技巧。在裝飾中,雖各有不同方式,但基本步驟是一致。
魯善工拿起特製的雞頭筆,開始掌握料性,也就是研究如何畫的問題。青花料是一種礦物質的粉末,用水調和後易沉澱,同時泥胚的吸水性極強,料筆畫上去,如果動作遲緩,水分被坯體吸乾,則無法用筆。
所以在開始畫之前,先用幾隻小盞碟分別調製濃稀不同的青花料,使其懸浮性更好。另用一隻大盞,盛一缽清水,作洗筆之用。
用筆沾料時,要充分調勻,乾濕恰當,特別在提筆時要防止料水下滴,要仰筆回料後再往胚上畫。繪製時講究用力均勻,快慢相宜。
如行筆太快,以致料淡而顯纖弱,行筆太慢,以致料色堆積而顯呆板。如做到眼明、心細、手准,才能運筆自如,得心應手。
魯善工全神貫注,一絲不苟開始練習,毛筆在素胎上移動過程中,更加深刻體會到胎質的優劣,不由感嘆有錢就是好,最少能買來高端貨練手,水平提高更快。
青花水色一般分五色,機頭濃,二濃,濃水,淡水和應淡。坯體濕,運筆快,積水時間短水色就淡;反之運筆慢,坯體干,積水時間長水色就會濃。
魯善工閉上眼睛,回憶着劉華清和詹廣遠的記憶,慢慢將雞頭筆進入料中蘸料,緩緩提起,待筆上料水下流成滴裝後將筆舐成肚大頭針形狀,開始執筆分水。
落筆時,筆中滿含料水,因此對弧形坯體儘量將凸面頂端與筆鋒相對,落筆後迅速用筆鋒帶動料水移動,如同清風拂面,不可擦動泥坯,與坯體保持一定空隙,避免筆鋒摩擦坯泥摻入料水中影響發色。
動作之間,停頓錯落,節奏快慢,輕重緩急,需要匠人存乎一心,憑手感瞬間完成。
然後飛快將坯體傾斜,雞頭筆的筆鋒朝上,筆肚向下,料水順着筆脈滲入筆中。魯善工將棉氈托住坯體置於雙腿之上,除執筆的手在運筆中注意快慢和緊松外,另一隻手則信託住坯體用兩腿高低起伏來調整坯體的位置,使料水的移動更能隨心所欲。
平,穩中求奇峻之力,力度均衡,如錐畫沙。筆力的平,力藏在點劃之內,自然而然,不見起止之跡的一種內在力量。
圓,中鋒運筆,尤其在線的轉折處要如折釵股,如金之柔,筆圓氣乃厚,筆力柔中有剛,不鬆脆。
留,筆跡運動中用力均勻而自然,在凝鍊中求暢快,如屋漏痕,如蟲蝕木。漏屋牆上緩慢淌流的水漬,積點成線,用以比喻用筆蘊含的力感。要做到留,行筆要慢,力求不急不躁,不飄不滑,自始至終用意志、氣勁把力度控制住。
重,如高山墜石,產生氣吞山河的氣勢。下筆之勢要肯定、大膽,切忌猶疑不決,拖泥帶水。
活,靈動不滯,筆的轉折、疾徐、輕重、頓挫等動作要運轉自如,如飛鳥出林、驚蛇入草。意到筆隨,意到筆不到,為求筆之活脫。
所有技巧,全在心腕配合如一,腕能隨心所欲,心活腕自活,腕活筆自活。