我的華娛時光 42版【驚濤駭浪】

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    其實關於主旋律電影，我國建國後就已經開始製作，只是當時叫做「獻禮片」。一筆閣 www。yibige.com 更多好看小說1959「獻禮片」成為一種中國特色的電影創作類型開始，之後隨着時代的發展獻禮片被逐漸放大為「主旋律」電影這個概念。

    1987年，時任廣電部電影局局長的騰|進賢正式對全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，主旋律電影這個名字被正式確定，1989年的開國大典成為主旋律電影的標誌性作品。

    此後接連出現大決戰系列、毛澤東的故事、***、***、國歌、離開**的日子、鐵人等，多部飽受好評的主旋律電影作品。

    但隨着時間推移，主旋律電影風光不再，電影還沒上映，大家就不看好，上映之後更是惡評如潮。

    為什會出現這種情況呢？

    蘇浩認為主要是大量主旋律電影的臉譜化和粗製濫造。

    在一個故事片中重要的原則就是隱藏起攝影機的存在，換言之，故事的敘事是最重要的基本特徵，必須抹去虛實行為的痕跡。

    但是主旋律電影為了保證自己鮮明的主旋律特色，往往在影片中採用一些模式化的電影視覺語言以及敘事方法。比如，在攝影方面，主旋律影片的人物往往是歷史人物，革命領袖，身份非凡，在拍攝時，如何使人物更加偉大是其在影片中最想突出的部分，但是有往往急於求成，就容易流露出故意而為之的痕跡。

    主旋律影片要弘揚的是社會主義核心價值觀，這套價值系統要發揮作用，一方面就要將多樣化的社會生活納入到自己的價值觀之內，從而達到為自己服務的目的；另一方面，還要將着力弘揚正面價值、規避負面案例作為自己主要的工作處理方式。這種狹隘的的處理思路就使得主旋律影片很難擺脫單調乏味的局面。

    而且主旋律電影完成政|治任務的重要性遠遠超過市場的認可，它們通常沒有票房的壓力，對市場和受眾自然也就沒有商業電影那麼重視。

    這一個時間段內，主旋律題材電影的故事主要建立在真實歷史事件和人物之上。

    這一時期的主旋律電影臉譜化、說教性非常強。

    但是，電影畢竟是屬於大眾文化的藝術產品，它所要面向的是範圍更廣的的社會公眾，而大眾文化所要求的又是多元化、趣味化的審美，兩方面難以調和的衝突就使得對主旋律影片越來越不受歡迎。

    隨着時代發展，在電影市場化程度越來越高的趨勢下，主旋律電影工作者也發現了主旋律電影的困境，他們試着打破這種困境，在完成意識形態功能的同時，也加入更具觀賞性、娛樂性的元素，主旋律電影試着往「更好看」的方向探索。

    而真正打破這一界限兼顧意識形態和商業價值的電影應屬2014年上映的電影智取威虎山。

    智取威虎山改編自曲|波的小說林海雪原，講述的是解|放軍一支驍勇善戰的小分隊與在東北山林盤踞多年的土匪鬥志鬥勇的故事。由於原著小說的這一段故事描寫精彩，人物個性魅力十足，曾被作為紅色題材，改編為多種藝術形式而流傳多年。

    電影版智取威虎山完全按照商業電影的敘事模式對原著小說進行改編，電影一經上映，便廣受好評，在票房和口碑方面贏得雙豐收。這部電影將愛國主義、革命情懷與商業元素和觀眾偏好進行了很好的結合，引發觀眾對主旋律電影久違的熱情。

    智取威虎山的成功鼓勵電影人在主旋律的內容上進行更深的拓展，其中2014年的戰狼和2016年的湄公河行動成為這方面成功的典範。

    湄公河行動首先是一個當代故事，是根據湄公河「10·5事件」改編，慘案發生在2011年，電影拍攝於2016年，其間跨度只有五年。

    湄公河行動雖然是基於真實故事改編，但人物和事件本身卻不拘泥於真實，而是根據電影敘事原則，進行大量的個性化塑造。同智取威虎山一樣，湄公河行動也是備受好評，在電影上映期間，還掀起了一波關於愛國主義的討論。

    比起智取威虎山和湄公河行動，戰狼則走得更遠。戰狼在類型上是不折不扣的動作戰爭片，表現的是我國當代特種部隊軍人的形象。

    戰狼故事完全虛構，主角冷鋒更是與荷里活同類型電影主角有着共同的性格特質，同時，戰狼系列電影也帶動了更大的觀影熱潮以及更廣的話題熱議。

    以荷里活和世界上其他電影發達地區為觀察對象，我們會發現，主旋律電影一直都是商業電影中的佼佼者。觀眾渴望看到國家歷史、民族英雄被生動展現，也渴望看到國家形象、英雄人物被用心抒寫，而我們的主旋律電影在這方面的探索還應繼續大步往前。

    智取威虎山、湄公河行動、戰狼等片按照商業電影的敘事模式，進行大量的個性化塑造，將愛國主義、革命情懷與商業元素和觀眾偏好進行了很好的結合，電影備受好評，在票房和口碑方面贏得雙豐收，實現了兼顧意識形態和商業價值雙贏。

    雖然智取威虎山、湄公河行動、戰狼等片，在票房和口碑方面贏得雙豐收，實現了兼顧意識形態和商業價值雙贏。

    但這幾部片受外國主旋律電影個人主義、英雄主義的影響太大，因此造成人們觀看智取威虎山、湄公河行動、戰狼等片時的注意力都集中在了***（智取威虎山男主）、高剛（湄公河行動）、冷鋒（戰狼）等人身上。

    這樣做不是不好，將故事的重點突出，讓觀眾一目了然，這樣做非常好，但這是主旋律電影在經過十幾年的探索、發展形成的模式，這一模式明顯在1998年行不通，現在的主旋律電影更注重愛國主義、集體主義。

    想到這裏蘇浩想起了一部電影，而且還是一部非常成功的主旋律電影，那就是2018年2月16日在中國內地上映的電影紅海行動。

    紅海行動2018年2月16日上映，截至2018年3月15日，累計票房33.93億，超過美人魚，位居中國影史第二。並且在口碑上也取得好評，被譽為主旋律電影的巔峰代表作。

    紅海行動的故事是以2015年3月29日開始的「也門撤僑」為背景原型，以八人一組的營救小分隊敘述主體，從小處着眼，傳遞着富有廣泛社會深意的主旋律思想。

    紅海行動的成功在於它使主旋律電影進入類型化的時代，與傳統意義上沉溺於說教的政|治呼告片區別開，它並不是單純的以重大歷史事件為背景，通過講述重要歷史人物的故事，進行直接且濃厚的主流思想薰陶，而是以政|治事件為切入點，以虛構和現實相結合的人物為敘述主體，給他們賦予靈魂和情感，使他們的形象更加生動、鮮活。

    紅海行動通過在撤僑戰爭的故事原型中嵌入「中國故事」的敘述方式，借用類型電影的糖衣宣揚我國主流意識形態，讓熒幕前的觀眾在驚嘆與稱讚中不自覺的被大國意志所感染。

    紅海行動結合了動作片、軍事片的元素，將集體主義精神同英雄主義相結合，將中國傳統功夫動作同現代化槍戰相結合，將枯燥無味的主旋律思想悄然的融入觀眾的觀影感受中，在無形中宣揚了主流價值觀，傳達了大國意志。

    紅海行動沒有採用美國式的個人超級英雄作為故事的中心，而是建立了具有中國特色集體主義精神的集體英雄形象，強調團隊配合的重要性，順應了中國傳統文化，符合觀眾的世界觀和價值觀。

    紅海行動中注重每個人的個性的展示，以有血有肉的現代軍人為表現主體，而不是空洞、乏味、枯燥的火柴人，從而對觀眾形成強大的感召力。就像是石頭在瀕臨死亡之際，張着他被打爛的嘴，咿呀的從嘴角蹦出的那聲「疼，好疼啊」。

    主旋律電影應該注重審美表現和呈現，生活質感的細節越來越多，就越能被大眾所接受。

    紅海行動中，導演將敘述的視角定位在八個特種兵的身上，表面上是着眼於小人物，仔細思考不難發現，在特種兵的身上體現出來的是中華民族五千年來形成的傳統精神：愛國敬業的信念、勇往直前的作風、視死如歸的氣魄。而在他們身後培養他們、支持他們的，是這個強大的繁榮昌盛的祖國。

    這樣的講述方式，將商業電影中所需要的直接審美和藝術電影中需要的間接抒情很好地融合在一起，使得整部作品的思想境界得以提升。

    03版驚濤駭浪中有名有姓的角色有24個，沒有絕對的主角配角，蘇浩覺得這一版太過分散，所以在這一版的基礎上，類似戰狼式的編寫劇本，主角是張成文，蘇浩把周尚武、林為群、魏老兵等幾人的情節進行整合放到張成文身上，並且減少高層出現的場景，着力描述軍隊抗擊洪水的畫面。

    結果人家不滿意。

    這次蘇浩決定採用紅海行動式的敘述方式，重點定位在以「周尚武、張成文、林為群」三人為代表的軍人，在黨的領導下，全國軍民萬眾一心，英勇奮戰，最終取得抗洪鬥爭勝利。

    蘇浩這一版驚濤駭浪一共有七個主要角色，分別是『抗洪小組』周尚武、張成文、林為群，『指揮小組』張子明、韓盛元、朱保乾，以及一個女性角色韓小茹，重點肯定是放在抗洪小組救災的場景描寫，當然『指揮小組』英明領導以及關鍵時刻臨危不懼、英勇果斷也要突出出來，並加了一個女性角色調和色調。

    『抗洪小組』周尚武、張成文、林為群三人身份和原版相比身份沒有變化，不過三人的劇情有些變化。

    林為群不是累死的，蘇浩把原來魏老兵的劇情用在他身上，他在分洪區意外發現管涌，他奮力抱起一麻袋玉米，縱身跳入江中壯烈犧牲。

    而他身上在加高子堤的奮戰中，勞累過度，犧牲在大堤上的劇情，被蘇浩改成了周尚武、張成文、林為群三人身先士卒，最終勞累過度，暈倒在大堤上。

    最後大堤決口關頭周尚武開卡車沖向決口，張成文和戰士們跳入水中用身體築成堤壩，為卡車爭取時間，最終堤壩保住，周尚武、張成文也都沒事。

    『指揮小組』三人分別是張子明、韓盛元、朱保乾。張子明和韓盛元的角色和原版沒變還是抗洪總指揮和抗洪副總指揮，朱保乾這個角色是蘇浩新加的角色，這個角色是從中央下派到這裏協助抗洪的，遇到緊急情況來不及向上級請示報告，朱保乾可以代表中央決斷。

    蘇浩給朱保乾特意設計了一場戲，就是為了凸顯這個人物在關鍵時刻果斷有擔當。

    面對第五次特大洪峰的到來，張子明、韓盛元、朱保乾等都在場討論解決方案，韓盛元提出用水庫泄洪蓄水的辦法錯過洪峰，同時要求集團軍必須在48小時內把林水段子堤加高加厚30公分，這時有人提出要想用水庫泄洪蓄水的辦法，必須韓盛元去中央當面陳訴，中央才會同意這個建議。

    但這樣太費時了，雖然張子明保證紅軍團會在48小時內把林水段子堤加高加厚40公分，但誰也無妨預知48小時內會發生什麼，朱保乾當即決定不用韓盛元親自上報中央，採用水庫泄洪蓄水的辦法錯過洪峰，有什麼事他負責，關鍵一定要保證人民安全。

    而電影中唯一的女主角韓小茹，其實是原版韓梅和何小茹的結合體，韓小茹還是韓盛元的女兒，但她不是周尚武的妻子，她是一個大學研究生，因為救人與張成文相識，後來父親擔任抗洪副總指揮，她參加大學生志願兵，有和張成文相見，最後兩人在一起了。

    蘇浩覺得這次的劇本肯定會皆大歡喜。

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