我的華娛時光 6、主旋律電影的發展

    蘇浩聽了劉楊的話，倒是沒對要求改劇本這件事有太大的反應，因為這在他的預料之中。墨子閣 m.mozige.com

    畢竟蘇浩是按照十幾年之後的主旋律商業片的模式編寫的劇本，他其實是想嘗試一下商業手法，把商業片的手法應用到主題類電影之中，看看可不可行。

    現在看來不行，步子邁得有點大，現在的人不適應，蘇浩是有心裏準備的，畢竟現在的人接觸的商業片還很少。

    然後蘇浩道：「好，可以，我可以按照他們的要求再寫一個劇本。

    但我也有一個條件我要做這部電影的監製，當然我肯定不會阻礙導演拍攝，但我要保證電影要按照我的劇本拍攝。」。

    劉楊道：「好，我去和他們談，只要你的新劇本過關，應該沒問題。」。

    蘇浩道：「好，那就這樣，新劇本我這幾天寫，等我拍完戲，到時我們再去八一製片廠。」。

    劉楊：「好的。」。

    然後劉楊道：「還有一個事，那就是八一廠想把這部電影當做明年的獻禮片，想和你商量一下。」。

    蘇浩：「獻禮片？」。

    劉楊道：「沒錯。

    明年建國五十周年，國家要大慶，各電影廠也都在積極準備電影，為祖國五十年華誕慶生。

    之前我說的中|國電影公司在製作獻禮片就是為這準備的，據說是描述原子彈爆炸成功的事跡，劇組去大西北拍攝已經快一年了。

    所以八一廠看了【驚濤駭浪】的劇本後想把它當做明年的獻禮片。

    當然這只是一方面原因，另一方面原因是時間太緊，倉促間是可以把電影拍出來，但質量沒法保障，【驚濤駭浪】是希望娛樂的第一部電影，我認為一定要做好，而不是為了趕時間，弄一個殘次品，所以我認為八一廠的提議可以接受。」。

    聽了劉楊的話，蘇浩沉思不語。

    沒錯，按蘇浩的想法，【驚濤駭浪】今年十二月底最晚99年元旦上映，時間是有些緊，現在是9月13號，到99年1月1日，滿打滿算也就108天不到四個月。

    通常一部電影從立項到上映至少要半年時間，這還是小體量的電影…

    當然這個通常，不包括港城電影，港城電影大部分盡皆過火，儘是癲狂——個把星期拍攝，半個月上映，摟一把錢，直接下檔…

    若是當做獻禮片，那就是明年9月底或是10月1號上映。

    這樣製作時間大大加長。八一廠既然決定當做獻禮片，那肯定很是用心，電影質量肯定有保障。

    其他方面肯定也可以獲得照顧，如拍攝軍隊需要、上映排片、組織觀影等。

    而且99年10月1日開始有國慶七天假期，這個檔期也是可以的。

    所以蘇浩道：「好，可以答應八一廠，【驚濤駭浪】可以作為獻禮片，明年國慶上映，這樣我也可以有更多的時間修改劇本。」。

    ......

    其實關於主旋律電影，我國建國後就已經開始製作，只是當時叫做「獻禮片」。

    1959「獻禮片」成為一種中|國特色的電影創作類型開始，之後隨着時代的發展獻禮片被逐漸放大為「主旋律」電影這個概念。

    1987年，時任廣電部電影局局長的騰|進賢正式對全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，主旋律電影這個名字被正式確定，1989年的【開國大典】成為主旋律電影的標誌性作品。

    此後接連出現【大決戰】系列、【***的故事】、【***】、【***】、【國歌】、【離開**的日子】、【鐵人】等，多部飽受好評的主旋律電影作品。

    但隨着時間推移，主旋律電影風光不再，電影還沒上映，大家就覺得不看好，上映之後更是惡評如潮。

    為什會出現這種情況呢？

    其實主要是大量主旋律電影人物臉譜化嚴重和拍攝粗製濫造。

    在一個故事片中重要的原則就是隱藏起攝影機的存在，換言之，故事的敘事是最重要的基本特徵，必須抹去虛實行為的痕跡。

    但是主旋律電影為了保證自己鮮明的主旋律特色，往往在影片中採用一些模式化的電影視覺語言以及敘事方法。

    比如，在攝影方面，主旋律影片的人物往往是歷史人物，革命領袖，身份非凡，在拍攝時，如何使人物更加偉大，是其在影片中最想突出的部分，但是又往往急於求成，就容易流露出故意而為之的痕跡。

    主旋律影片要弘揚的是社會主義核心價值觀，這套價值系統要發揮作用，一方面就要將多樣化的社會生活納入到自己的價值觀之內，從而達到為自己服務的目的；另一方面，還要將着力弘揚正面價值、規避負面案例作為自己主要的工作處理方式。

    這種狹隘的的處理思路就使得主旋律影片很難擺脫單調乏味的局面。

    而且主旋律電影完成政|治任務的重要性遠遠超過市場的認可，它們通常沒有票房的壓力，對市場和受眾自然也就沒有商業電影那麼重視。

    這一個時間段內，主旋律題材電影的故事主要建立在真實歷史事件和人物之上，電影臉譜化、說教性非常強。

    但是，電影畢竟是屬於大眾文化的藝術產品，它所要面向的是範圍更廣的的社會公眾，而大眾文化所要求的又是多元化、趣味化的審美，兩方面難以調和的衝突就使得對主旋律影片越來越不受歡迎。

    隨着時代發展，在電影市場化程度越來越高的趨勢下，主旋律電影工作者也發現了主旋律電影的困境，他們試着打破這種困境，在完成意識形態功能的同時，也加入更具觀賞性、娛樂性的元素，主旋律電影試着往「更好看」的方向探索。

    真正打破這一界限兼顧意識形態和商業價值的電影，應屬2014年上映的電影【智取威虎山】。

    【智取威虎山】改編自曲|波的小說【林海雪原】，講述的是解|放軍一支驍勇善戰的小分隊與在東北山林盤踞多年的土匪鬥志鬥勇的故事。

    由於原著小說的這一段故事描寫精彩，人物個性魅力十足，曾被作為紅色題材，改編為多種藝術形式而流傳多年。