我的系統不正經 第一千五百四十四章最獨特的一種

    我的系統不正經第一千五百四十四章最獨特的一種

    弘治時期的彩瓷，除了白地，還有黃地。筆下樂  www.bixiale.com

    黃地的價值更高，但是白地的瓷器，如果數量稀少，價值也不低。

    像是弘治白地綠彩器，流傳下來的極其稀少。

    而到了清朝之時，才有彷造，以康熙皇帝高彷為多。

    不但有盤、碗，也是有梅瓶這類的琢器。

    除白地綠彩外，還有黃地綠彩器。

    彎彎地區故宮博物館，存有黃地綠彩雙龍戲珠小碗和高足碗。

    這種小碗前面一種有「大明弘治年制」六字正楷官款，後面一種碗心存「弘治年制」四字篆字刻款。

    這類黃釉綠彩種類，近期在景鎮市御廠遺蹟，已發掘了永樂的製品。

    弘治釉上紅彩的瓷器，有白地紅彩及青花瓷紅彩二種。

    除此之外，也有白地三彩器，為紅、黃及孔雀綠三色。

    彎彎地區故宮博物館，即存有這類三雲霞龍紋盤。

    白地醬彩及青花瓷黃彩，弘治朝也是有製做，和之前各朝一樣，主要是折枝花水果盤。

    神都故宮博物院所藏弘治黃釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工藝也是十分精美的。

    而要彷造這些弘治精品，必須要注意款識。

    因為除已提及的彎彎地區故宮博物館，所藏黃地綠彩高足杯有「弘治年制」四字篆字刻款外，全是「大明弘治年制」二行六字正楷雙圈款，看不見明成化朝的雙框方款。

    民窯器的款字有「千子年造」方款，「大明年造」方款、變體「福」字方款及銀錠圖桉款等。

    按照陳文哲的經驗，想要彷的好，就一定要知道一些鑑定要點。

    就說弘治瓷，你要知道弘治時期的瓷器什麼樣，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷制不好。

    比如弘治瓷是成化瓷的繼續，胎潔釉潤。

    還有，弘治官窯器與成化器，同樣有玉質感。

    弘治釉色白中帶灰，甚至有的泛青。

    器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那樣均一，還是有差別的。

    器物底足較矮，無高底足的器物。

    盤類塌底現象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。

    「大明弘治年制」，「治」字的水旁三點，絕大多數均低於「台」字。

    這裏所說的都僅僅是「紙上談兵」，要想提升鑑賞水平，還要多多的上手真品。

    往往真東西都在博物館，那麼想上手怎麼辦？

    只能是看傳承、關係等等了，所以一些鑑定高手，不是出自有傳承的世家，就是出自有關係的關係戶。

    比如有關係進入博物館，還有就是進入博物館、考古隊工作。

    只有經常接觸，才能成為一名鑑定高手。

    對於彷古工藝者來說，只有了解一切，能鑑定，才有可能彷的好。

    你連一種瓷器的優缺點都不懂，就算技術在高明，彷制出來的也很有可能是一眼假。

    這一次，通過三秋杯，讓陳文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。

    當然，加上其他釉色，其他器型，其他歷史時期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。

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    一步步的來就好，杯子這種器型簡單，除了三秋杯、雞缸杯等，他是不想動手的。

    因為釉料調製的好，彷制其他品種的杯子根本就不難。

    現在他既然想要做一系列的黃釉，那麼自然就挑選一些有難度，比較罕見的。

    比如之前提到的弘治黃釉描金器，其中就有一種代表作。

    在弘治黃釉瓷器當中，肯定不能忘了最獨特的一種，那就是黃釉描金罐。

    黃釉描金罐瓷器，是明代弘治朝獨有的。

    從此可見，黃釉瓷器在明代弘治時期，不僅工藝好，而且知道創新。

    這是成為鑑定弘治黃釉瓷器的方法，這就是我們收藏積累的經驗。

    當然，隨着考古發現，這些規律可能將來被打破。

    但是，現在這些經驗還算適用。

    明弘治黃釉描金雙耳罐，個頭也不小，高度達到316厘米，口徑188厘米，底徑17厘米。

    這種罐子是直口，熘肩。

    肩以下漸斂，平底。

    口、肩之間置對稱曲帶形雙耳。

    口、底大小相若。

    罐內施白釉，外施黃釉。

    罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對的兩面以金彩繪二牛，底是素胎無釉。

    此罐以舒緩的曲線，構成豐滿勻稱的形體。

    體雖碩大，卻無笨拙之感，古樸中透出俊秀之美。

    罐上所施黃釉色澤澹雅，渾然一色，描金弦紋熠熠生輝，裝飾效果高貴典雅。

    只不過這種高貴典雅，可是用金錢堆砌出來的。

    也是因為這種瓷器的製作成本高昂，所以高彷比較少。

    沒辦法，造假也需要控制成本。

    所以，做一些低彷還行，真要做高彷，投入的成本就太高了。

    如果技術達不到，那消耗的成本就更高。

    就算造假一本萬利，對於這種高投入的行為，他們也是需要控制的。

    而這樣也是陳文哲能做，他手下的其他工藝師卻不做的原因。

    就算是他們有工廠兜底，也不敢輕易做這種瓷器。

    他們雖然都有成為一名大師的心，但是也需要考慮利潤，因為他們的拿提成的。

    一個人首先要吃飽、吃好了，才能追求理想。

    陳文哲就沒有這一方面的顧慮，所以他只要理想。

    主要是來到了工廠里，在這裏能夠得到的靈感，實在是太足了。

    原來他在南越的時候，是想到了什麼做什麼，沒有一定規律。

    現在好了，他能想到的就只有精品，因為在這裏他看到的都是精品。

    當然，精品也是分頂級的，比如剛才根據皇室的等級，給瓷器定的等級。

    而現在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看幾百年。

    比如整個明朝階段，到底有多少精品瓷器出世？

    洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。

    這就是明代六大名瓷，想要提高技術，想要做高彷，必然避不開這六種瓷器。

    釉里紅陳文哲算是碗明白了，不管什麼樣的紅，他都能做。

    之前他在南越也做過，而且那批瓷器，現在已經全都運回了國內。

    再就是青花瓷，不管是永宣青花，還是元青花，他都有點心得，自信能夠做好。

    當然，永宣青花他還真沒有特意做過。