鑒寶秘術 第三零三二章 弊病

    永樂青花器的釉，基本上為白中泛青色，少數器有開片。青花有暈散現象。

    永樂朝器型多見梅瓶、玉壺春瓶、玉壺春執壺、雙系扁瓶、深腹洗、大盤、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹節柄自壺及各式碗、各式盤、壓手杯等。

    有些器型則是元代和洪武朝所沒有而從永樂朝開始出現的，如大型天球瓶、單面扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花澆、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、多棱燭台、筒形器座、波斯型執壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心啟瓶等。

    永樂青花器的製作，除大盤、扁瓶等少數大件器外，多數器物的底部均巳施釉，這是一個很重要的時代特徵。

    永樂青花繪畫筆法的主要特徵是圖案花紋多為雙勾填色，往往出現深淺不一的筆觸，這也是從永樂開始到成化前期明代青花細瓷最具共同性的一個特徵。

    一些永樂器，如盤類，其糙底一般都色白而細，撫摸時有如糯米粉的感覺，這種細砂底的出現，也是劃時代的，有的細砂底己出現小塊鐵斑。

    永樂細瓷一般是底足平削。

    有的永樂釉底器的底釉亦呈波浪紋。

    永樂青花瓷的主題圖案往往以纏枝四季花(梅花、牡丹、蓮花、菊花)為主，並以蕉葉、如意雲、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感，永樂器多以花卉、瓜果為裝飾圖案，但亦有少數花鳥及人物圖案。

    此外，也有少數龍、鳳紋的器物，但不見洪武朝盛行的以扁菊為主題紋飾的圖案。

    永樂瓷中，只有極少數有「永樂年制「的年款宇，絕大部分是沒有年款的。

    「這個如果是真的，值多少錢？」溫蒂小聲問道。

    張天元想了想道：「這可是值錢玩意兒啊，曾經有一款幾乎一模一樣的明永樂青花瓷，最終的拍價是九百七十多萬人民幣，也就是接近一千萬了，換算成美金的話，也得一百多萬了吧。」

    什麼！

    哈德那張臉從便秘色直接變成好像吃了便便一樣的顏色。

    他根本不知道這東西居然這麼值錢，想着也就二三十萬美金，就算是輸了，也不是太心疼。

    可是現在看起來，簡直是大錯特錯了啊。

    居然價值一百多萬美金，這一次玩大了啊。

    席勒狠狠瞪了哈德一眼。

    他孩子很多，可是二世祖也不少，其中就這個哈德最是沒出息，唉。

    不過他玩大了，張天元可不管。

    他衝着那位華裔教授笑了笑道：「教授繼續說。」

    這個時候，溫蒂已經讓人將茶端了進來，交手用茶水潤了潤嗓子，而後才繼續說道：

    「剛剛這位武田晴子女士問我那麼多金裝定器，為何唯獨這兩件堪稱中國國寶，要被列為國家一級保護文物？

    其實這個道理很簡單，宋早期的金裝定器，製作工藝複雜，而且製作方法困難，雖然製作的瓷器很是精美，只可惜數量上跟不上去。

    然而這種瓷器又有很多達官貴人喜歡，怎麼辦？」

    說到這裏，教授又喝了一口茶，才又繼續道：「想要大量生產這種金裝定器，符合市場的需求，那就需要革新技術，增加數量！

    其實定窯在五代、宋早期開始廣泛使用的『盤形支圈覆燒工藝』、『漏斗狀匣缽覆燒工藝』，就已經產生了大量芒口瓷。

    『盤形支圈覆燒工藝』、『漏斗狀匣缽覆燒工藝』方法可理解為覆放套燒，器物依大小依次套入，也是為了節省空間，生產了大量芒口瓷，芒口一般處理較小，並不十分影響美觀，多為精品白瓷。

    雖說此方法也最大限度的增加了產量，利用了空間，但產品大小不一，沒有同一規格，難以形成統一規格的大宗產品。

    我曾經收藏了五代盤形支圈覆燒標本，20多件高白度素麵小盤，分三組依次大小套入，瓷質優良，芒口處理較小且乾淨利落。

    從產品的檔次來看，還達不到鑲嵌金銀扣的產品要求，該裝燒工藝主要目的節省空間，提高產量，在當時也是比較先進的技術。

    但是注意，這個是芒口瓷器，並非金裝定器，不過這種技術到了宋代中期之後，就被吸收改造了。」

    「您的意思是到了宋代中期，就可以大量生產金裝定器了？」

    張天元這個時候順口問了一句，有些事兒，他也不是特別清楚，既然今天有專家在這裏，順口問問也無妨。

    華裔教授點了點頭道：「不錯，至宋中期，定窯工匠在此基礎上開拓進取，發明了『墊圈式組合匣缽覆燒工藝』，方法是先在較厚底圈內覆放一個或幾個大小不等的碗坯，上面再套放一個支圈和一個盤碗類坯體，依次疊放。

    達到一定高度後入窯燒制，這種方法最大限度的利用了空間，統一了產品的規格，既節省原料，又防止器物變形，大幅度提高產量降低了成本，對南北瓷窯產生很大影響，對我國制瓷業發展起到了重要作用。」

    「這樣就能增加瓷器的生產數量嗎？」

    武田晴子疑惑地問道。

    「當然能了。」

    華裔教授點了點頭道：「這種先進的工藝技術，產生了大量規格統一的產品，極大地滿足了社會需求。

    該方法瓷坯入窯不用匣缽，而且胎泥作成支圈，疊放後組成匣缽，比用匣缽裝坯節省了大量空間。

    用胎泥作成的一次性支圈在窯中與坯件收縮一致，保證了產品的穩定，極大的提高了成品率。

    然而這種方法也有其弊病，其一就是每燒一件瓷器，也需要一個一次性支圈，因而耗去大量瓷土。

    人們認為此方法產量大，瓷土損耗也大，因而導致瓷土很快枯竭，致使定窯衰落。

    再者覆燒產品出現芒口，影響其美觀，雖然說鑲了金邊或者銀邊，你從外部看不出來了，但實際上問題還是存在的。

    這就是量化生產帶來的弊病了。」

    說到這裏，他忽然笑了笑道：「其實這個很容易理解，比如說一幅畫，如果是畫家親手畫的，那麼它的價值一定更高，可如果是複印機複印出來的，那自然就便宜了，為什麼現在很多手錶、汽車都打着純手工製作的招牌？就是因為純手工製作更加細膩，更好啊。」

    (未完待續。)