好萊塢的香瓜人 第二百五十章 爭議不斷
其實外界雖然對小吉伯特拍攝歌舞片能否成功，持有一個懷疑的態度，但很多演員還是想和小吉伯特的合作的。
茱莉亞·羅伯茨的經紀人說得相當有道理：「歌舞片沒落是不爭的事實的，小吉伯特以後必然回歸主流商業電影。
像他這樣的導演，偶爾失手一次沒什麼，不會影響他的地位。
下一個項目，依然有無數的電影公司肯搶着為他買單。」
這是實話，所以茱莉亞·羅伯茨想要爭取一下女主角洛克茜的角色，還不忘炒作一下當初在《鐵鈎船長》和小吉伯特的情誼。
不只是茱莉亞·羅伯茨，麥當娜·西柯尼也表示，如果小吉伯特選擇她出演維爾瑪，她願意當眾給小吉伯特那個
此外，歌蒂·韓，哈莉·貝瑞，桑德拉·布洛克，梅格·瑞恩都與《芝加哥》傳出緋聞。
但這一切猜測和緋聞，隨着《芝加哥》的演員陣容公佈而煙消雲散。
但是讓眾多知名女星疑惑的是，娜奧米·沃茨拿到角色還好理解，畢竟是香瓜莊園的一號女主人，
但這個凱瑟琳·澤塔·瓊斯是什麼人？她居然也能拿到一個角色
大家很快就認識凱瑟琳是什麼人了，因為她作為女一號的《佐羅的面具》很快登陸了暑期檔，首周拿下了2850萬美元的票房，還算不錯的成績。
凱瑟琳在影片中的表現備受讚譽，她在影片中時而渾身上下洋溢着火辣辣的野性美，時而又完全是一派英國古典淑女的優雅風範，充分展現了其明星潛質。
不過影片男主角，來自西班牙的男星安東尼·班德拉斯卻飽受批評。
佐羅的形象幾乎是家喻戶曉了，也拍攝了好幾版電影，突然換成一個拉丁男星主演，觀眾一時間還不能適應。
可能也是因為這個原因，其後《佐羅的面具》票房下滑幅度很快，次周票房不過1946.5萬美元，預測北美票房不會超過一億。
雖然票房不算好，但這部影片的上映讓凱瑟琳在荷里活有了一些名氣。
加上她出演了小吉伯特的電影，看起來又是一顆冉冉升起的荷里活新星了。
在籌備《芝加哥》之前，安排好演員們的舞蹈訓練之後，小吉伯特就在華納製片廠接受了《名利場》雜誌的專訪。
在專訪里，他談到了自己過去八年的荷里活時光，談到了自己的奮鬥。
「我喜歡電影，痴迷於這種藝術形式。當我腦海中有很多想法的時候，我會迫不及待的和影迷分享。
我過去從新人成長到現在，為之付出了許多努力。
1991年，我在《鐵鈎船長》當執行導演，開的是父親的二手車，窮得還不起大學貸款。
而現在，我的電影全球票房累計已經超過三十億美元。
我想，這足以證明我天生就屬於電影圈的。」
之後，話題聊着聊着就聊到為什麼會拍攝《芝加哥》這件事上。
「每個導演來到生涯的十字路口，總要有一些不同的嘗試。為此我拍攝了《靈異第六感》，接下來打算拍《芝加哥》，都是為了嘗試不同類型。
我一直很害怕重複自己，我想要突破自己，不被固定的題材所限制，給觀眾帶來更多更好的電影。」
在談到未來計劃時，小吉伯特也沒有隱瞞，首次向外界透露了《魔戒》的籌備情況。
「我們在中國籌備了一個三部曲的大項目，目前已經投入了兩億美元，在《芝加哥》結束之後，我會常駐中國，完成三部曲。」
「是《魔戒》嗎？」記者問道。
「是的，就是《魔戒》。」小吉伯特給出肯定的回答。
這篇《名利場》的專訪放出去之後，吸引了很多影迷的注意力。
影迷們發現小吉伯特回答從容優雅，永遠都充滿自信，好像什麼事情都難不倒他。
而他分享的那些事情，也引起影迷的同理心。
如果按照飯圈女孩的說法，大概就是哥哥好努力，我好心疼，小吉伯特的影迷差不多就是這個樣子。
不過專訪里最受關注的話題，還是《芝加哥》，以及那個遮遮掩掩的《魔戒》項目。
《芝加哥》還好，除了對小吉伯特抱有盲目自信的人之外，幾乎沒有人認為這部歌舞片會獲得成功。
就連小吉伯特的鐵杆影迷羅傑·艾伯特，在自己的節目中聊到這個話題時，也不太看好《芝加哥》
他說道：「我很喜歡歌舞片，懷念歌舞片黃金時代，但我認為小吉伯特製作歌舞片不是一個好時機。
我覺得這就屬於一個玩票的性質，等之後小吉伯特就會回歸正常。」
小吉伯特的影迷大多數都是持有這個態度，認為《芝加哥》就是小吉伯特一時興起的玩票之作。
《魔戒》這邊就不一般了，當初傳出消息，小吉伯特打算把《魔戒》搬上大銀幕的時候，就被書迷們抗議了好久。
但隨後這個項目陷入了沉寂，聽說和新西蘭方面接觸不順利，大家還以為這個項目擱淺了。
但沒想到，影片已經籌備快一年了，而且拍攝地在中國。
於是書迷們又不樂意了，又開始表達自己的強烈的抗議。
可惜，抗議是沒用的，錢都花了，就因為書粉的抗議而把項目停掉？
別說小吉伯特自己了，華納和迪士尼都不會答應。因為借着《魔戒》這個項目，兩家公司和那邊談判愉快。
華納大世界和迪士尼樂園等項目，即將落戶那邊的京城和尚海等城市。
當然，這個事情沒那麼容易，估計還要等上個七八年甚至十年以上。
華納和迪士尼的高層也不是傻子，雖然有不少和那邊血統相近的潤人一會鼓吹那邊經濟十年內就會崩潰，一會宣揚那邊威脅論。
但那只是忽悠傻子的，真正的有識之士都認識到，那邊的經濟快速發展，加上馬上融入to，這是一個相當大的機遇。
外界的猜測和質疑，都不能干擾小吉伯特的意志。
休假之後精力充沛的他，很快就投入了《芝加哥》的籌備工作。
劇組首先和來自百老匯的團隊簽下合約，在影片拍攝期間，百老匯的約翰·邁爾將負責影片的舞蹈設計和編排，同時負責演員們的舞蹈訓練。
此外，製片人查爾斯·羅文找到作曲家喬什·肯德爾和ebb兩人，共同負責為影片譜寫配樂，創作歌曲。
雖然片名叫《芝加哥》，但小吉伯特顯然沒有去芝加哥拍攝的意思，影片大部分場景都放在華納製片廠攝影棚內完成。
《芝加哥》作為百老匯最成功的劇目，可以說沒有之一，從1975年開始連續在百老匯演了上千場而經久不衰。
不過故事的原型卻更早，早在1924年，一位《芝加哥論壇報》的記者從兩起女性謀殺案中得到靈感，從而創作了《芝加哥》的雛形。
在這兩起案件中，兩個犯有故意殺人罪的女人都被宣告無罪釋放，後來多部電影都借鑑了這個故事。
但真正讓《芝加哥》大紅大紫的，是荷里活第一歌舞編導的鮑勃·福斯。
他創造性的在這齣歌舞劇中加入了深刻的社會批判元素，讓這個故事極具時代感併兼具思想深度。
小吉伯特曾經看過一個評論家，他發表一個暴論，認為《愛樂之城》和這部《芝加哥》比起來，只能算一個半成品。
對歌舞片這個題材接觸不多的小吉伯特當即在看完《愛樂之城》後，又看了《芝加哥》。
看完之後，小吉伯特覺得那個評論家說得很對。
「《芝加哥》的故事非常有創新性，這是一部把歌舞和犯罪題材融合起來的一部歌舞劇。」
在演員們訓練的間隙，小吉伯特也時常和演員們溝通他拍攝這部影片的初衷。
「我去百老匯看過整個劇目的演出，相當的精彩。
歌舞片大多是歡快和浪漫的愛情故事，但這部歌舞劇將犯罪的元素結合起來，起到了意想不到的效果。」
「所以從本質上來說，《芝加哥》其實是一部犯罪題材的電影？」湯姆·克魯斯問道。
小吉伯特笑着點點頭：「湯姆，你可以這麼理解，也沒問題。」
凱瑟琳在英國的時候，並沒有出演過《芝加哥》的歌舞劇，但是她看過。
此時凱瑟琳也表示驚嘆：「看完之後，我覺得真的很開眼界，原來歌舞劇還有這樣的表現形式。」
小吉伯特和凱瑟琳說道：「你的長髮不錯，我覺得留着挺好的。」
凱瑟琳不同意：「不好，我還是決定把這頭長髮剪去。如果長發遮住我的臉，大家都不知道影片中的舞蹈是我跳的，我的努力豈不是白費了？」
「也行吧！」演員堅持，小吉伯特也就沒有強求。
而且記得原版的電影裏，凱瑟琳就是一頭短髮，也貢獻了精彩的發揮，甚至拿下了奧斯卡最佳女配角。
這樣一部成本不高的影片對小吉伯特來說其實壓力很小，幾個主演加上他這個導演，還有劇組演職人員的費用，以及場景搭建花費的錢也不多。
兩千萬美元的製作費用，製作《芝加哥》綽綽有餘。
不過《芝加哥》這部電影，對導演小吉伯特提出了很高的要求，他必須掌控好節奏和敘事能力。
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